WHITEHOUSE

 

Whitehouse принадлежит к тем старейшим андеграундным коллективам, которые начали целенаправленно использовать шум в качестве творческого материала, то есть возвели его в статус мощного эстетического объекта.

 

Фантазии британца Уильяма Беннета о создании саунда, способного «избить» сознание слушателя, заставили его в 1980 году забросить игру на гитаре в пост-панковском коллективе Essential Logic и основать направление, которое он позднее окрестит как «power electronics». Ранние индустриальные находки Throbbing Gristle (с 1975) и SPK (с 1978), деятельность Альвина Люси и Роберта Эшли, литература Маркиза де Сада оказали свое влияние. В противовес британцам Throbbing Gristle, которые, по мнению Уильяма, ушли от настоящего нойза и стали звучать как-то «обычно», ему хотелось направить Whitehouse в сторону крайнего экстремального звучания. Образно говоря, Беннет хотел нащупать голые корни нойза как крайнего состояния музыкальной материи. Название (вполне в духе оксюморонного нигилизма) было выбрано с отсылкой на британский порножурнал и борца за христианские ценности Мэри Уайтхаус.

 

Стремления Уильяма разделил Филипп Бест, в 1982 году присоединившийся к Whitehouse. В начале 1980-х Филипп основал собственный кассетный лейбл Iphar, выпускавший шумовую музыку. Параллельно с Whitehouse он участвовал в таких проектах, как Male Rape Group (1982-1983) и Ramleh (1987-1997). В 1995 году под псевдонимом Consumer Electronics («Бытовая электроника») он совместно с Масами Акита и некоторыми сотоварищами по Ramleh выпустил релиз «Horn of the Goat». Участником Whitehouse Филипп остается и по сей день.

 

С 1990-х гг. одним из наиболее стабильных участников коллектива становится писатель Питер Сотос, исследователь сексуальной преступности и детской порнографии. В 2002 году он покидает группу, и до сего времени Whitehouse остаются коллективом из двух человек.

 

Характерная схема композиций Whitehouse периода 1980-х гг.: ноющая атака высоких частот, глубокое басовое тарахтение аналогового синтезатора и максимально перегруженный и искореженный вокал. Неплотный саунд не поглощает и не обволакивает слушателя (как это любит, например, Merzbow), но монотонно сверлит, ввинчивается в череп, жалит сознание в одну и ту же точку.

 

В альбоме «Total Sex» (1980) то однообразная, то нервно колеблющаяся нойзовая заслонка создает ощущение холодной тюремной камеры, в реверберации которой утопает и агонизирует голос вокалиста. Слова неразличимы, мы воспринимаем только его патологическую агрессию. Один из наиболее гнетущих и тяжелых для восприятия альбомов «Buchenwald» (1981) целиком строится на режущих манипуляциях с «заводкой» микрофона. Временами раздающиеся истошные крики Уильяма с нечеловеческой болью натыкаются на них, как на колючую проволоку.

 

Как видно, при минимуме используемых средств (аналоговый синтезатор (а в более поздний период – два ноутбука) и микрофон) Whitehouse пытаются достичь предельно угнетающего и раздражающего воздействия на слушателя.

 

Патология смещенного сознания выбрасывается на поверхность и ставится в центр мироздания. В дебютном альбоме «Birthdeath Experience» (1980), на мой взгляд, программным и наиболее выделяющимся является трек «Mindphaser». Беннет голосом слабоумного садиста-маньяка убеждает свою жертву: «Чувствовать боль – удовольствие. Ощущать агонию – экстаз». Эту же формулу в более жесткой форме он повторит на альбоме «Great White Death» (1985) (трек «Rapemaster»).

И, похоже, больного садиста не переделать. Никакие социальные рамки не в силах удержать тот океан бессознательной агрессии, который прорывается сквозь него. История мира в глазах Whitehouse – это история самого дна его патологии. Разум бессилен перед этой вглубь и вширь разрастающейся раковой опухолью. Проникнуть в охваченное патологией сознание значит попасть в иное измерение, где оказываются изнасилованными все наши самые стойкие моральные представления, которые мы впитали с молоком матери. И Whitehouse проносят сквозь свою музыку этот «мессэдж». Нужно вспороть червивое чрево реальности (не случайно одна из пластинок носит название «Новая Британия»).

 

Композиции альбома «Psychopathia Sexuals» (1982) озаглавлены именами серийных убийц, садистов и педофилов, среди которых Грэм Янг, Питер Сатклифф, Эдвард Пайснел, Фриц Гарман и другие. Альбом «Dedicated to Peter Kurten» (1981) черпает энергию из биографии серийного убийцы, «вампира из Дюссельдорфа». Одно из самых ужасных преступлений Питера Куртена: он заколол ножницами молодую горничную и пил кровь из ее ран. Он же зарезал ножницами восьмилетнюю девочку и, облив ее тело бензином, сжег. Детство Питера прошло в крайне неблагополучных условиях. Отец-алкоголик часто избивал его. Однажды прямо на глазах у Питера он изнасиловал его сестру, свою родную дочь. Тяжелый психологический надлом развязал Куртену руки, сделав из него сексуального маньяка. Гильотина отсекла ему голову в 1931 году, после того, как он уже успел совершить около десятка убийств. Отмечу, что именно этот альбом Whitehouse вдохновил в 1992 году на занятия power electronics двадцатидвухлетнего Марко Корбелли (итальянский проект Atrax Morgue), страстно изучавшего биографии серийных убийц.

 

С 1985 по 1990 группа приостанавливает свою деятельность и не выпускает альбомов. По словам Уильяма, было такое ощущение, что все, что можно было сделать, уже сделано.

 

Однако одной из наиболее интересных пластинок следующего периода становится «Quality time» (1996), записанный уже в сотрудничестве с Питером Сотосом. «Нездоровый» голос Сотоса очень эффективно сочетается с монотонным сверлением Whitehouse. В одноименном треке альбома он то по-садистски нетерпеливый и гневный, то шизофренически шепчущий, то истерически вопящий. Сквозь него словно просвечивает целая галерея личностей с патологическими отклонениями. В композиции «Baby» среди плеска воды мы слышим слабоумные смешки, кашель, плачь и стоны явно не от мира сего. Не удивлюсь, если Whitehouse использовали голоса действительно душевнобольных людей. Непередаваемый по ощущениям трек.

 

Начиная с конца 1990-х, саунд коллектива заметно уплотняется, становится более «харшевым». Аналоговое оборудование заменяется компьютерными программами, с помощью которых Whitehouse выстраивают настоящие потоки из непрерывно мутирующих и металлически режущих звуковых конструкций. Появляется либо монотонный бит, либо хаос из дистортированных африканских барабанов. Альбомы «Mummy and Daddy» (1998), «Cruice» (2001), «Bird Seed» (2003) с точки зрения саунда и композиции выглядят на фоне «шероховатого» (но тем он и притягателен) аналогового периода 1980-х как выверенные и зрелые образования.

 

Здесь стоит особо отметить мастерские находки группы в области вокальной «нойзовой» подачи. Увлечение Уильяма НЛП и методами вербального зомбирования сознания дали свои плоды. Такое ощущение, что он выстреливает свои гиперскоростные тексты с вылезшими из орбит глазами и хлещущей изо рта пеной. Под минометным огнем треков «A cunt like you» и «Why you never became a danger» хочется сдавить себя в комок, вжаться в кресло. В этих истошных монологах – все безумие изнутри прогнившего общества. Как высказался один рецензент, Whitehouse ненавидят все вокруг с такой силой, что становится не по себе.

 

На силу этого гнева, отчаянный напор этого противостояния будет полезно обратить внимание еще многим поколениям музыкального андеграунда.

 

© ib 2009